Карлхайнц Штокхаузен

Современная музыка – это я

Икона музыкального авангарда и доходнейшая статья немецкого культурного экспорта, Штокхаузен, в начале карьеры подрабатывал в Кельне аккомпаниатором у фокусника.

Первые сочинения закладывают традицию серийной, т.е. тотально детерминированной музыки, моментально приобретают европейскую, а затем и всемирную известность. "Группы" для трех оркестров (1958) возобновляют забытую европейскую традицию музыки, в которой передвижение звука в пространстве (от одного источника к другому) становится важной частью композиторского замысла. Большую известность получает пьеса "Песнь юношей в огненной печи" (1956), - один из первых примеров европейской электронной музыки. С шестидесятых годов экспериментирует с открытой формой, элементами ритуала и перформанса. С начала семидесятых годов Штокхаузен горячо интересуется эзотерикой и неевропейскими культурами. Композитор удостоен множества премий и наград, среди них премии Сименса, Пикассо-премии Юнеско, является действительным членом 12 Академий искусств. Живет в Кюртене под Кельном.

Счастливый финал

1 февраля 2003 года в Лас Пальмасе на Майорке состоялась премьера произведения "Hochzeiten" из оперного цикла "Свет" для пяти хоров и оркестровых групп. Над этим сочинением Штокхаузен работал в течение последних 25 лет. Полное исполнение всего цикла должно занимать неделю, среди сцен его имеются струнный квартет, исполняемый с участием четырех вертолетов, магический ритуал очищения (сто монахов разбивают кокосовые орехи), лицо дьявола, сложенное из музыкантов оркестра и много другое в таком же духе. Главными героями цикла являются прародительница Ева, архангел Михаил и Люцифер. Большую часть цикла, Люцифер искушает Михаила и борется с ним при помощи небольшого оркестрика, вооруженного переносными синтезаторами. Ева колеблется, но Михаил, в конце концов, побеждает. Финал цикла, свадьба Евы и Михаила, и был исполнен в концерте на Майорке. Исполнен дважды, ибо хор и оркестр по замыслу композитора не только разделены на группы, но и находятся, как и публика, в двух разных помещениях. Семь раз на протяжении вещи музыка хора транслируется при помощи громкоговорителей в зал, где расположен оркестр и наоборот. После паузы оркестранты и хористы меняются местами, и публика слышит вещь заново, но как бы с изнанки.

Последний монист

Включение пространства в ткань композиции является для Штокхаузена основополагающим принципом, начиная с самых ранних сочинений. В начале своей карьеры он работал в электронной студии кёльнского радио и создал несколько уникальных по смелости и сложности организации многоканальных произведений. Вообще, стремление к тотальной организации, вера в то, что согласованность частей в произведении необходимым образом отражает согласованность мироздания, присуща Штокхаузену от самых ранних сочинений до последних работ. Как и представление о значимости художника, его ответственности в подражании Творцу.

Всегда ли прав гений

Долгие годы Штокхаузен был не только иконой музыкального авангарда и самой успешной, наряду с Йозефом Бойсом, статьей немецкого культурного экспорта, но и синонимом понятия "современная музыка" вообще. Газета "Бильд" помещала на него карикатуры, а журнал "Шпигель" делал его героем номера. Интерес к Штокхаузену несколько поутих после выхода первых частей его оперного цикла "Свет". Не только потому, что в музыкальном отношении они уступали многим ранним сочинениям, а в литературном, - автор сам написал либретто, - и вовсе оказались неинтересными. Скорее само намерение дать исчерпывающую картину мира на оперной сцене показалось многим, - через столетие после Вагнера - затеей глубоко анахроничной, претенциозной и бессмысленной.

Неосторожный

Публичные высказывания Штокхаузена тоже не прибавили ему популярности. Убежденный, что является лучшим композитором современности, он объяснил это своим инопланетным происхождением (по словам Штокхаузена, он прилетел с Сириуса). К этому добавились откровенная бигамия и неосторожные политические высказывания. Заявление, что события 11 сентября, многократно продемонстрированные по всем каналам СМИ, оказались своего рода грандиозным произведением искусства, вызвало настоящую травлю Штокхаузена в немецких средствах массовой информации и стоило ему участия в музыкальном фестивале в Гамбурге, где он был главным приглашенным композитором. Живущая в Германии и причисляемая к главным композиторам современности София Губайдулина публично назвала высказывание Штокхаузена словами "циника и пошляка", недостойными сочинителя духовной музыки.

Гибрид Солженицына и Майкла Джексона

Так в сознании современников и коллег формируется образ чудака и эгомана, одержимого идеей сверхсочинения - этакий гибрид Солженицына и Майкла Джексона. "Штокхаузен совершенно замкнулся в своем мире", - с легкой снисходительностью высказался о нем французский композитор и дирижер Пьер Булез. Несмотря на это, сегодня можно уже с уверенностью сказать, Штокхаузен, - одно из величайших дарований в истории европейской музыки, и произведения его останутся весомым свидетельством минувшего столетия.

Сергей Невский